credit: Laurent Perron/Devillers et Associés-Reims Métropole

Les projets

Deux lignes fortes communes apparaissent : Ville verte et dimension de territoire. Chaque projet les traduit différemment.

L’équipe réunie autour de Christian Devilliers dessine une « métropole européenne du XXIème siècle avec un centre-ville élargi et des quartiers animés où le contact avec la nature reste quotidien « . Le centre se voit décalé vers le canal où l’urbaniste dessine un parc central urbain gagné sur l’ex-autoroute et comportant des équipements sportifs et culturels. Une façon de réunir la ville. Un musée de l’histoire de France au Boulingrin, un musée des beaux-arts, une maison du Champagne sont également envisagés.

Bruno Fortier, qui est déjà à l’origine des projets de réaménagement de l’île Feydeau du centre de Nantes, du plateau des Capucins à Brest ou encore des jardins Albert 1er de Nice, insiste sur la nécessaire « volonté politique » d’un tel projet. Les propositions s’appuient sur l’émergence de nouveaux quartiers, par exemple autour du Port Colbert ou d’équipements publics comme un technopark Reims-Europe au sud-ouest de la ville. Autour de la ville, s’étendrait un vaste parc de Champagne associant vignobles, plaines et vallée de la Vesle.

Philippe Panerai prône le développement d’un réseau de villes. L’actuel G10, informel, doit devenir pour l’urbaniste, le niveau d’échelle qui permettrait à Reims de devenir une métropole européenne. La dimension verte n’en est pour autant pas oubliée puisque le projet engage la transformation de Reims en ville-jardin aux quartiers reconnectés. On notera aussi la création d’une cité du luxe sur les savoir-faire autour du Champagne.

Et maintenant

La volonté de l’équipe d’ Adeline Hazan était, au travers de la démarche Reims 2020, de doter l’ agglomération d’une vision globale de son devenir. C’est chose faite avec trois propositions. Les Rémois, et tous ceux qui s’intéressent à ce dossier ambitieux,  pourront en prendre plus ample connaissance ce mois-ci par l’exposition de la Place du Forum et de la Rue Rockefeller.

Le débat se poursuivra donc. La vue prospective dessinée par les urbanistes devra aussi être confrontée à la réalité – les travaux déjà engagés, les projets déjà définis ( Pont de Vesle, Boulingrin…), les financements et la volonté politique lié au développement de l’intercommunalité.  C’est en juin ou septembre 2010 que le projet final sera élaboré.

Les projets présentés clotûrent 10 mois de débats et  rencontres et préfigurent le visage que pourrait avoir un territoire élargi dans le cadre d’un réseau de villes allant de Château-Thierry à Vitry-le-François.  Dans une récente réunion de l’ Amic’Halles , Serge Pugeault,  l’ adjoint d’ Adeline Hazan, en charge de la prospective, avait révélé quelques pistes sur une ville verte et la « réappropriation de l’espace public » .  Pendant deux jours, les rémois sont invités à écouter les équipes puis à dialoguer. Ensuite, les élus locaux feront des choix.

Le programme est le suivant:

Jeudi 26 novembre : La présentation des projets. Christian Devillers, Bruno Fortier, Philippe Panerai, urbanistes et leurs équipes dévoilent leurs travaux et échangent avec les participants.

Vendredi 27 novembre : Table ronde – Adeline Hazan, Maire de Reims, Présidente de Reims Métropole, entourée d’acteurs et de témoins de grands projets urbains débattront des enjeux et des défis de la démarche Reims 2020.  Participeront également à cette table ronde : Jean-Paul Bachy, Président du Conseil régional de Champagne-Ardenne, René-Paul Savary, Président du Conseil général de la Marne, Franck Leroy, Maire d’Epernay, Richard Descoings, directeur de Sciences-Po, Édith Heurgon, directrice du centre culturel international de Cerisy et conseillère en prospective, Francis Rol-Tanguy, ingénieur général des Ponts et Chaussées, directeur de l’Atelier Parisien de l’Urbanisme (APUR), Joël Roman, philosophe et éditeur.

A noter que demain, en clotûre de ces journées, sera signée la convention de création d’un campus transatlantique de Sciences Po. Reims devrait accueillir les 80 premiers étudiants de ce nouveau cursus à partir du mois de septembre 2010 dans les locaux rénovés de l’ancien Collège des Jésuites, siège actuel du Fonds Régional d’ Art Contemporain.

La surprise est toujours la même quand le regard découvre cet incroyable théâtre à l’italienne et la magnifique fresque qui orne le plafond. A la direction de ce petit bijou, Serge Gaymard réalise son rêve d’enfant : « Tout jeune, j’allais écouter des opéras. Je m’installais au poulailler, tout en haut… » Ce rémois d’adoption ne se destinait pourtant pas à l’art lyrique : « J’ai effectué mon service militaire au Chili. J’y ai fréquenté des comédiens et metteurs en scène. Ça a été le vrai déclic. Quand je suis rentré en France, j’ai laissé tombé ma thèse en mathématiques et je me suis consacré à l’opéra. »

Depuis il travaille sans relâche pour combattre les immanquables clichés : « Nos spectacles ne sont pas réservés à des érudits polyglottes, l’opéra ce n’est pas une castafiore qui promène ses rondeurs dans un décor de carton pâte. » Il multiplie donc les actions. « Nous allons à la rencontre des gens, dans les établissements scolaires et les associations étudiantes, nous déplaçons des spectacles dans les maisons de quartier ». La programmation s’ouvre également au jazz vocal, à des spectacles jeune public, encourageant la découverte : « Lors d’une opération portes ouvertes, il y avait un père penché vers deux jeunes enfants de 7-8 ans, un peu en colère. Quand je passe à côté d’eux, j’entends : « il faudrait savoir, tout à l’heure vous ne vouliez pas rentrer et maintenant vous ne voulez plus partir ! » J’ai beaucoup aimé ce clin d’Å“il. »

Parmi les spectacles à venir, un éclairage sur Zoopsie Comedi les 29, 30 et 31 décembre pour passer un réveillon décalé : cette revue est déjantée, drôle, avec des magnifiques costumes dessinés par Christian Lacroix, un vrai divertissement.

Une nouvelle raison de pousser les portes du théâtre et de vivre des instants rares : « Ma plus grande émotion est toujours la même. Il y a un moment à la fin des opéras quand la tension musicale est à son paroxysme, où le silence et l’émotion sont palpables. A cet instant, je vois dans le public des gens qui pleurent. L’opéra est l’un des seuls endroits où l’on peut pleurer sans crainte. »